• Habitación iluminada por el fulgor tísico de focos led que simulan ser fluorescentes; una habitación de cuyo techo penden cables gruesos como maromas, o serpientes dormidas; quizá una habitación de hotel futurista, quizá un almacén tan frío e impersonal como una habitación de hotel; ahí yace el cuerpo destrozado de algo que parece una mujer, pero que no lo es, o, al menos, no es orgánica. Es una ginoide vestida de cuero y látex, cuya cabeza, separada del cuerpo y mirando a cámara con un único ojo desencajado, parece haber sido abierta a golpes. Tras ella, agachado, algo que podría pasar perfectamente por un estereotipo de agente de policía de los años 80; chupa de cuero, gafas de sol, tupé y pose de ser le último boy scout vivo. A su lado, de pie con un vaso de café para llevar y una barriga de embarazadísima, con abrigo largo de piel sintética y un dispositivo tecnológico sobre uno de sus ojos, una mujer, que también parece agente de policía, solo que sin necesidad de aparentarlo.
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    Dreadful sorry, Clementine

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    2,50€ – 10,00€ (IVA incluido)
  • Ilustración portentosa que muestra una sala amplia, oscura y de techos gigantescos. Arriba de una escalinata, se entrevé una figura vagamente antropomórfica, a la que quizá se le intuyan unas alas, o quizá sea otra cosa. La figura refulge en una claridad casi divina dentro de una esfera de energía, presidiendo el resto de la escena, que se desarrolla al pie de la escalinata. A la izquierda, dos personas, aparentemente humanas. Una de ellas sujeta a la otra, que parece a punto de lanzarse a la carrera contra el grupo que tienen en frente: a la derecha, criaturas de aspecto antropomórfico, con algo que podían ser alas membranosas, quizá cuernos, sus cuerpos recuerdan quizá a los de gárgolas o demonios; también se muestran beligerantes hacia el otro grupo, con la tensión a punto de provocar una reyerta. Toda la escena se refleja en un suelo de baldosas cuadradas, tipo damero, donde, en realidad, si nos fijamos bien, vemos una escena de un campo de batalla, con criaturas de ambos bandos. Abajo en letras azules pone «EL ARTE DE LA PAZ», Rafael Linero. Prólogo de Israel Alonso. Ilustración de cubierta de Juan Alberto Hernández. Nueva Colección Wyser.
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    El arte de la paz

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  • Sobrecogedora ilustración de Juan Alberto Hernández que muestra la calavera oxidada de un robot gigante, que sirve como cúspide de una enorme montaña de coches y vehículos destrozados, también oxidados. Un cementerio de vehículos semienterrados. Sobre el maletero de uno de estos vehículos hay una persona de pie. El viento mueve su melena negra y su capa roja, que contrasta sobre la soledad del lugar. A la derecha se intuye un bosque. Un pájaro solitario sobrevuela la escena.
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    Exilium: Segundo Impacto

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    Jana en las estrellas

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    Huérfanos del sueño

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    Bala de plata 01: Verde

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    Evangelio de carne y metal

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    Cartas agupianas

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    La singularidad

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    Llamando a la Tierra

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    Máscaras fantasma

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    Integria

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